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北京赛车pk10历史记录: 美国科幻电影《星球大战系列》

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星球大战

导演:乔治·卢卡斯
编剧:乔治·卢卡斯
演员:哈里森·福特
      娜塔莉·波特曼
      马克·哈米尔
      伊万·麦克格雷格

剧情:故事以金和欧比旺在纳布 (Naboo)受到敌人袭击开始。在逃亡之际,他们遇到了阿米达拉·帕德梅 (Amidala)女王等人。在逃亡过程中,他们的飞船发生了故障被迫降落在塔图因(Tatooine)。

    在飞船维修期间,他们认识了在星球上当奴隶的安纳金及其母亲施米(Shmi)。而令金和欧比旺感到惊讶的是安纳金居然拥有非常强大的力量,因此他们俩决定帮助安纳金重获自由,并将他训练成为一位绝地武士。但当他们正要离开塔图因时,却遇到了邪恶的达斯·摩尔(Darth Maul),经过一番奋勇搏斗后,他们才得以逃脱魔爪。后来,他们去了科洛桑,并与银河系主席会晤,商讨帕尔帕庭 (Palpatine)在银河系扩展势力一事。同时金指出要将安纳金训练成为绝地武士,但遭到绝地议会的极力反对,因为他们看出在安纳金内心深处充满愤怒和仇恨,但金没有理会,仍要坚持训练安纳金。后来,金和欧比旺再次返回纳布星球,协助对抗达斯·摩尔的入侵。这是一场激战。最后,金被达斯·摩尔所杀,在爆发的欧比旺·肯诺比的剑下,达斯·摩尔也难逃一死。战后,为实现金的遗愿,欧比旺继续训练安纳金。

背景:有的电影将注定不仅只是电影。乔治·卢卡斯的《星球大战》在1977年的问世,创造了一个现代神话。因其前所未有的太空场面,纷繁复杂的星系斗争,它被称为“继廖西开辟红海之后最为壮丽的120分钟”。


   《星球大战》三部曲(1977~1982年)是“电影史上的里程碑、20世纪最为重要的文化事件之一。”其影响波及整个世界。


   《星球大战》系列也是集美国文化的扩张和渗透能力之大全的电影。


   《星球大战》系列电影集中使用了最先进的高科技电脑及数字制作手段,创造了一个前所未有的太空世界。它对宇宙中各种星系、文明、生物的描述,它所创造的各种奇形怪状的外星人与航天器,它所表现的波澜壮阔的太空场景和星球大战场面,超出常人所思,非一般科学技术所能表现,不能不说是一种梦幻般的视觉奇观。它在全世界所创下的不可思议的票房收入,标志着电影从默片时代进入有声片时代,又从黑白片时代进入彩色片时代后,正以惊人的速度,进入数字化时代。

    《星球大战》系列打着科幻片的招牌,其中有着科幻的成份,像“超时空”穿越等等,但影片基本不对科学原理进行阐述,它只是把现行的科幻概念拿过来为我所用,将这些科幻概念用来服务于它的人物冲突与故事情节。

    但《星球大战》中,更有着非科学的魔幻成分。绝地武士的原力,在影片的多次对这种原力的表现中,我们可以感知到,原力是一种人的特异功能,是一种意志的力,可以通过这种原力,进行千里遥感,如第二部中,卢克的妹妹感知到路克命悬一线,便返航救助;这种原力还可以意动物体,如第一集卢克初出道时,他的师傅教他使用绝地武士的功夫,就是用光剑格挡遥控球 (Remote) 射出的雷射,经过训练,卢克对这一技艺如火纯青,即使眼睛被蒙住, 他仍然可以透过原力感觉到遥控球的动作。这里对原力的渲染,是魔幻作品中的一个通用的概念。《哈利·波特》中小主人公对“金探子”的摇控,正是魔幻作品中屡试不爽的绝技。这种原力的概念,在中国武侠中也有类似描写,金庸武侠中通过意念控制物体、内力传输等等,都可以看成一种魔幻类作品的变形与变种。

    《星球大战》中,死者的灵魂可以在必要时出现在身边,这是很多科幻片都喜欢选择的魔幻倾向。像《蜘蛛侠》中,我们就看到蜘蛛侠死去的父亲,通过幻像与儿子进行对话。在《星球大战》中,在维塔剑下一分两半的欧比旺经常以幻影的形式出现在卢克的面前,给他以精神的激励,这种概念显然不能说它是隶属于科幻影片的范畴的。

    《星球大战》中,还特别刻划了绝地武士面临着内心黑暗的诱惑,这是导致黑武士维塔身陷黑暗中不能自拔的重要内在原因。这种描写,与《指环王》中魔戒的危险诱惑简直是如出一辙。只是《星球大战》与《指环王》相比,说服力明确要差一个档次。因为在魔幻作品中,超能力是一个约定俗成默许的概念,而在科幻片中,这种无法解释的魔鬼的诱惑,就很难用科学的道理来予以说明,所以《星球大战》中对黑暗的诱惑导致黑武士维塔的一意孤行,很难自圆其说。

    在《星球大战》三部曲中,维塔在最后一集中,重新站到了正义的一边,舍身救了自己的儿子,而在前面,第一部中,维塔砍向恩师欧比旺,致使欧比旺神秘消失(这也许是“星战”续作的伏笔),第二部中,维塔一剑砍下了卢克的手臂,使得卢克不得不接上了一个机械臂,其实在《星球大战前传2》中,我们看到时为阿纳金的维塔也被砍去了手臂,没想到多少年后,维塔同样地砍掉自己儿子的手臂,期间究竟是什么样的黑暗力量,竟然使他如此丧心病狂?在《星球大战》三部曲中,我们看到,维塔始终劝告卢克投靠黑暗力量,但却不能说出令人信服的理由。在第三部中,帝国的皇帝更是现身说法,胸有成竹地劝卢克投靠帝国,但是,卢克丝毫没有感到黑暗力量的强大与诱惑,与《指环王》中佛罗多在魔幻的环境中,每时每刻都受到邪恶势力的诱惑相比,《指环王》至少还有一个令人相信的理由,而在科幻影片设置的物质世界的条件下,无论如何难以解释出为什么卢克没有一点心动,而其父亲却死心踏地投靠黑暗?在最后卢克命悬一线的时刻,又是什么力量促使维塔幡然悔悟,帮助儿子一臂之力?这一切在科幻影片中都难以像魔幻作品中那样得到令人信服的解释。

    因此,卢卡斯虽然设置了一个巧妙的以亲情血缘关系勾连起来的矛盾冲突,但他在解释黑暗的诱惑力的方面,并不能给出很好的理由,这正是影片脚踩在科幻与魔幻两条船上导致的先天性的困境。《星球大战前传3》的成败与否,关键也在于卢卡斯如何能信服地说明阿纳金是怎样走上邪恶的道路,成为黑武士维塔的。而实际上,卢卡斯早已放话出来,他准备接受观众的诟病与不满,显然他对“前传”第三集的这种人物性格转化缺乏信心。我们从《星球大战》已出的五部系列片中可以看出,卢卡斯很难令人信服地写出性格上的这种为黑暗诱惑的转变,他引进了一些魔幻概念,但他却不能彻底动摇影片的总体科幻基调,这是导致《星球大战》系列人物性格说服力较差的一个重要方面。

 

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